Музыкальные инструменты и звуковое оборудование

J-Standard — самая низкобюджетная линейка гитар FGN.

В рамках этой серии производятся 2 модели гитар — Stratocaster и Telecaster и 2 модели басов — Precision и Jazz Bass.

На той же линии Fujigen производят для Fender Japan инструменты серии STD (Standard).

По сути J-Standard отличается от Fender Standard лишь несколькими присущими Fujigen фичами. Примечательно, что гитары под маркой Fender Standard производятся и в Мексике, со своими особенностями, в частности такими, как железо и звукосниматели.

Как и у своих мексиканских собратьев, корпуса гитар изготовлены из липы. Кто-то может возразить, якобы у мексов в спецификации заявлено другое дерево, ольха… Не знаю, может для крашеных экземпляров это и так, но на современных санбёрстах ясно видно, что это липа. Да вы и сами можете легко в этом убедиться, сравнив фотографию гитары Standard с ольховой моделью American Standard на официальном сайте производителя.

Эта порода дерева вообще вызывает массу споров. По одну сторону баррикад диванные гитаристы, завсегдатаи интернет-форумов, выстраивающие собственные теории. У них принято ругать липу, просто потому что название непрезентабельное, и если вдруг кто-то из форумчан попробует высказать мнение противоположное общему стаду, он прослывёт «не труЪ». До недавнего времени тем же нападкам подвергался тополь, пока кто-то не опубликовал в сети сканы старых каталогов Jackson. А поскольку Jackson 80-х на форумах являются иконой слепого поклонения, было принято стадное решение резко поменять мнение и объявить тополь — «труЪ»

По другую сторону баррикад музыканты, преподаватели, да и просто любители, обладающие хоть каким мало-мальским музыкальным слухом. Среди них липа в почёте за её стабильные звуковые качества, ровный, хорошо сбалансированный звук по всему спектру, звонкие обертона и отличный сустэйн. Среди почитателей липовых корпусов такие музыканты, как Эдди Ван Хэйлен, Скотт Хендерсон, Джо Сатриани, Стиви Вай и многие другие. Да и стоит вспомнить, что Fender являются первопроходцами в применении липы как музыкального дерева. Большое количество стратов CBS второй половины 60-х, в частности ’66 — ’68 годов, сделаны из липы, в том числе большинство из тех, на которых играл Джимми Хендрикс.

Грифы— кленовые, крепятся традиционно для Fender четырьмя саморезами сквозь металлический нэкплэйт. Накладка грифа палисандровая, но в отличие от более старших серий радиус не компаундный, а одинаковый на протяжении всего грифа. Гитары производятся также и с цельнокленовыми грифами, без накладки.

Гайка анкера расположена на головке грифа. Для регулировки прогиба нет необходимости отделять гриф от корпуса. Профиль грифа — так называемый «Modern C» (в каталоге почему то указанный как «U-Shape»), средней толщины, даже можно сказать достаточно тонкий, но не айбанезовская линейка. Толщина приблизительно миллиметров 20.

Колки — Gotoh SGM. В отличие от более старших серий, страты J-Standard оборудованы простыми, не самозапирающимися колками, равно как и тремоло тут простейшее, традиционное стратовское, на шести опорах. Рычаг вкручивается под углом, как на старых стратах.

Телекастеры и басы оборудованы традиционным для них сетом звукоснимателей, хотя по желанию заказчика конфигурацию можно изменить. Например вбабахать в нэк телеку какой нибудь PAF или поставить на джазбас пресижновские шашечки, как Fujigen делает это для Fender Japan JB-STD/PJ.
Страты же выпускаются как в традиционном, трёхсингловом варианте, так и оборудованные хамбакером в бриджевой позиции.

Отличает FGN от своего японского брата и мексиканского кузена Fender фича Circle Fret System (CFS). Я уже писал о ней в другой статье. Не буду добавлять ничего нового, а просто приведу цитату из предыдущей статьи:

Дело в том, что верхний порожек уже нижнего, и струны непараллельны друг другу, а расходятся от головки грифа к струнодержателю веером. Cуть CFS в том, что лады не прямые, а немного закруглены — не так утрированно, как показано на рисунке, а совсем слегка, практически незаметно на глаз. В результате этой, казалось бы незаметной детали, каждая струна пересекает каждый лад под одним и тем же углом, 90 градусов, но не это главное.

Попробуем немного вспомнить школьный курс геометрии:

Если абстрактно взять отдельный лад и внимательно его изучить, это будет равнобокая трапеция. Поскольку струны расходятся веером, то средние струны оказываются короче крайних, их длина отличается примерно настолько, насколько отличаются высота трапеции от её боков. Радиус CFS выбран именно таким образом, чтобы скомпенсировать эту разницу. Это помогает решить серьёзные проблемы нестроевича, присущего ладовым инструментам.]

Кроме того, у гитар FGN ладов на один больше, чем у аналогичных Fender, их 22. Закатаны лады очень аккуратно, никаких шероховатостей, или заусенцев. Сами лады средней ширины, но низенькие.

Дабы вынести окончательный вердикт, я решил сравнить классический трёхсингловый стратокастер FGN J-Standard с аналогичным мексиканским Fender Standard. У меня было под рукой 2 новых мексиканца, совершенно одинаковой комплектации и даже цвета, но как позже выяснилось, всё-таки разных.

Для начала я решил сравнить гитары визуально. Обводы корпуса, все его изгибы под пузо и локоть, всё оказалось абсолютно идентичными, даже вес одинаковый, а вот что касается грифов…

Во-первых, разный профиль. У FGN он более овальный, у мекса лёгкий уклон в сторону V, за счёт чего гриф FGN по ощущениям в руках кажется чуть толще, но равномернее. Кроме того, Fender на ощупь разный в разных концах грифа. Полоска, закрывающая анкер FGN, тоньше мексиканской, а вот накладка грифа, буквально на микроны потолще.

Второе, что мне бросилось в глаза, это головка грифа. Мексиканская мне показалась значительно тоньше. Хотя, тут же я обратил внимание, что её грани скруглены, что и создаёт такой визуальный эффект.

Взяв в руки второго мексиканца, я сразу же обратил внимание, что у него совершенно другой гриф. Во-первых, он сделан более кондово, во-вторых, абсолютно другого цвета. Если в первом случае он был белый, со слегка проступающей волной, то гриф второго мекса — жёлтый и менее фактурный. Фаски на головке грифа практически нет, такое впечатление, что один мексиканец, изготавливающий грифы, слегка перепил текиллы, другой же недопил. Профили же грифов практически одинаковые.

Лады обеих мексиканских гитар чуть выше, чем у FGN, при идентичной ширине, но установлены крайне неаккуратно, ножки некоторых ладов согнуты.

Покончив с внешним осмотром, я приступил собственно к тест-драйву.

Первое, на что я обратил внимание, это звукосниматели. У мексиканцев они значительно громче. При этом они даже на чистом звуке жутко фонят, шипят, как мой соседский кот Муська. У FGN звукосниматели винтажно слабенькие, но и не такие шумные.

На чистом звуке гитары сравнить было нелегко. Мексиканец подгружал комбик и приходилось прибирать гейн ниже плинтуса, чтобы при исполнении размашистого чёса звук оставался чистым. Японец наоборот недогребал, и гейн приходилось добавлять. Тем не менее впечатления сложились достаточно чёткие.

Ни одна из гитар не оказалась стратом в чистом виде. Японец звучит очень ярко, даже слишком звонко. В саунде присутствуют шелестящие обертона, характерные больше для гитар Rickenbacker. Читаемость просто отличная, каждая нотка звучит очень чётко, в каком бы месте грифа её не взять.

Мексиканцы же звучат несколько смазано, как-то по-хамбакерному. Особенно это заметно при включении отдельных звукоснимателей. В паре звукосниматели выдают вполне себе фендеровый саунд, но в нём всё-таки не хватает яркости и чёткости. При этом оба страта значительно разнились, один из них в классическом положении нэк + миддл выдавал неплохое стекло, достаточно фирмовое, другой в том же положении звучал менее выразительно, очень сильно бубнил.

Общими словами можно сказать, что на чистом звуке мексиканские Fender проявили себя как недо-страты, а FGN, как пере-страт.

С перегрузом, в бриджевом положении, мекс звучит плотнее японца, звучание тембрально близкое к хамбакерному, а вот японец дружит только с кранчем, на большом гейне слишком щёлкает, флажолетит при случайном задевании струн и сыпет по верху. В нэке же мекс захлёбывается, превращая ноты в кашу, японец наоборот выдаёт певучий сольный звук, с хорошей читаемостью и ровным сустейном. Интересно, что перегруз заметно сглаживал разницу обоих мексов, как динамически, так и тембрально.

В целом мекс звучит наглее, напористо и по-раздолбайски рок-н-рольно, как заряженный страт. Японец же поинтеллигентнее, прозрачнее, гораздо ближе к тому классическому стратовскому звуку, что знаком нам по записям.

Для полноты картины я взял ещё пару таких же стратов J-Standard. Они оказались идентичными первой гитаре, как по внешним деталям и тактильности, так и по саунду.

Приемлемая цена (около 20 000 руб. в розницу), отличные звуковые качества и играбильность делают гитары J-Standard находкой для тех, кто вырос из китайских детских штанишек и направил свой взгляд на более взрослые японские, мексиканские, возможно даже корейские гитары. Для тех гитаристов, кто уже перешёл от фишек и упражнений к исполнению песен и выходит на малую сцену. Диванным гитаристам инструменты вряд ли подойдут, для них есть топовый кастом-шоп, являющийся иконой поклонения, либо убитые дрова для апгрейда, чтобы было чем руки занять, когда нет рядом клавиатуры и мыши.

Guitar