Музыкальные инструменты и звуковое оборудование

Всё началось с того, что флейта, на которой я играю уже лет 25, порядком мне надоела. Действительно, сколько можно — школа, училище, консерватория, оркестр… А если серьёзно, то в рок-коллективе, где я играю в свободное время, мне захотелось как-то разнообразить своё классическое звучание, в связи с чем и возникла мысль об использовании электронного духового инструмента. После непродолжительного поиска выяснилось, что фактически единственно возможным вариантом на сегодня является инструмент EWI4000S фирмы AKAI. Предварительное изучение инструкции показало, что, хотя инструмент отличается от флейты и скорее похож на кларнет, его аппликатура в целом стандартная и, видимо, не потребует серьёзного переучивания, ну и, в конце концов, профессионал я или нет…

Таким образом, одним из первых мартовских дней, когда морозы, наконец, отступили, и в воздухе повеяло весной, я принёс домой красно-белую коробку, содержащую, судя по надписям на ней, электронный духовой инструмент AKAI EWI4000S. Приказав не звать меня к телефону, я поскорее приступил к знакомству. Инструмент оказался надёжно защищён конструкцией коробки и пенопластовыми кубами, в вырезы которых он был уложен, плюс пакет, из которого я и извлёк невиданного мной до этого момента представителя семейства духовых. Серебристо-чёрный, длиной и весом он напоминает кларнет, а вот формой… В общем классическая форма трубки заменена в EWI4000S на некий футуристический четырёхгранный брусок. Непривычно. Глянув на себя в зеркало, я несколько удивился, что, пожалуй, и неплохо: зрители наверняка заинтересуются этой необычной штуковиной. Что ж, пора попробовать инструмент в действии. Одеваем на шею шнурок (он есть в комплекте), цепляем его к кольцу на внутренней стороне AKAI. Можно играть!

Мундштук непривычный — он не похож на кларнетовый, толще и короче трости гобоя… Пожалуй, трость фагота ближе всего по размеру, а по форме и размеру вдувного отверстия — типичная блок-флейта. Ну, дуем! Звука нет. Ах да, его же нужно включить! Так, посмотрим. Вот гнездо для адаптера, вот отсек для четырёх батареек АА, а вот и сами батарейки, заботливо приложенные в комплекте. Отсек сделан толково, как ни прыгай по сцене, батарейки никуда не денутся. Включаю. Загорелась маленькая лампочка с обратной стороны инструмента — из зала её не увидят… Пробую — опять ничего. Чего тебе ещё, AKAI? Как чего — динамики! Или наушники. Подключаю наушники, гнездо на обратной стороне, там же, где гнездо для адаптера и клавиша включения. Есть и держатель для проводов, причём его можно при желании снять. Теперь должно получиться. Осторожно дую… Есть!

Теперь пора определиться, куда ставить пальцы. Левая рука: вот три очевидных круглых клапана для указательного, среднего и безымянного пальцев, а вот и два продолговатых клапана для мизинца. Клапаны? По внешнему оформлению это, конечно, клапаны; похожи на кларнетовые, но только они неподвижны, а значит работают при прикосновении — это как же быстро можно тогда играть! Теперь клапан для большого пальца… А вот тут сюрприз: вращающиеся цилиндры, аж восемь, да ещё какие-то полоски. Разберусь позже. Теперь правая рука. Здесь опять три круглых клапана для указательного, среднего и безымянного пальцев, а для мизинца целых три продолговатых… так это же, кажется, саксофон. Проверяю — действительно аппликатура нижней октавы саксофона. Где же октавный клапан? Понятно, что где-то под большим пальцем левой руки, но там много всего, придётся обратиться к инструкции. И вот что из неё стало ясно — аппликатура во всех семи(!) октавах AKAI одинаковая, то есть не будет жутких аппликатурных комбинаций в верхних октавах! Но для этого должен будет потрудиться большой палец левой руки, так как октавы меняются его перемещением по тем самым восьми вращающимся цилиндрам. Через полчаса я убедился, что над этим предстоит поработать; но дело того стоит, потому что, во-первых, такое управление делает аппликатуру одинаковой во всех октавах, и, во-вторых, способ звукоизвлечения у AKAI также одинаковый для всех октав. Какие виртуозные возможности открываются благодаря этому, поймёт каждый духовик.

Позанимался день. По ходу возникли некоторые вопросы. Сначала стали произвольно меняться октавы и появляться фальшивые ноты. Оказалось, что большой палец правой руки также отвечает за многое. Во-первых, он должен находиться на специальной площадке, работая как заземлитель, так как почти все органы управления в EWI4000S сенсорные, для их надёжного срабатывания требуется заземление относительно внутренней схемы инструмента. Во-вторых, вокруг этой площадки расположены два контроллера-«бугорка», отвечающие за «подтяжку» нот, диапазон которой можно регулировать. Прикосновение к одному из них подтягивает звук вверх, к другому — опускает вниз, губы на AKAI «подтяжками» не занимаются. Естественно, поначалу случайные прикосновения, порождающие «фальшивые» ноты неизбежны, кстати «бугорки»-контроллеры механически регулируются, их можно установить ближе, или дальше от площадки.
Кроме того, откуда-то стали возникать глиссандо на всевозможные интервалы. Чтение инструкции помогло понять, что и за глиссандо в ответе работяга-большой палец левой руки. Если поставить его не только на один из октавных цилиндров, но и на металлическую полосу справа от них (глядя на инструмент с обратной стороны), то все звуки, взятые легато, будут соединяться глиссандо, скорость которого также регулируется. Для легатного же перехода на две и более октавы необходимо после взятия первой ноты полностью сместить большой палец с октавного цилиндра на «полоску»-контроллер глиссандо и добраться скольжением по ней до нужного октавного цилиндра. Помимо «полоски»-контроллера глиссандо, с другой стороны от октавных цилиндров есть ещё одна полоска — она может работать как заземлитель вместо площадки для большого пальца правой руки. Необходимо постоянно касаться одного из этих двух заземлителей во время игры. В целом придётся признать, что работа над техникой больших пальцев безусловно потребует некоторого терпения.

А теперь вернёмся к звукоизвлечению. Инструмент не требует большого количества воздуха. Часто медленный расход воздуха приводит к «эффекту гобоя», когда в лёгких остаётся неизрасходованный воздух, который нужно выдохнуть перед следующим вдохом. Но этот остаток нетрудно выпустить и во время игры через уголок рта, что не повлияет на качество звука. Таким образом, AKAI позволяет использовать непрерывное дыхание даже исполнителю, который владеет им на своём инструменте не совсем в совершенстве. Одно из значительных достоинств AKAI в том, что он абсолютно не требователен к состоянию амбушюра исполнителя, но в то же время по ряду признаков является «живым» духовым инструментом. Так, он чувствителен к силе выдоха, при этом динамический диапазон очень широк и, самое главное, контроль силы воздушной струи непрерывный, что позволяет сколько угодно раз «раздувать» или «сворачивать» отдельно взятую ноту.

Чувствительность мундштука регулируется таким образом, что подходит и начинающему, и духовику-профессионалу. Приятно порадовал и встроенный звуковой модуль инструмента — при игре тембр изменяет свою окраску с изменением динамики. Всего в AKAI заложено 80 тембров, довольно интересных и качественных. Правда, общая их направленность — это синтетические тембры, но есть и несколько имитирующих классические духовые. Любой из тембров может редактироваться прямо в инструменте, доступны такие параметры как громкость, два LFO генератора, два фильтра, генератор шума, формантный фильтр, ревербирация, дилэй и хорус. Переключение между тембрами может производиться двумя клавишами на боковой панели инструмента, но можно и назначить переключение тембра для каждого клапана, что гораздо удобнее. Разумеется, подключение по Midi позволит использовать любые тембры на Ваш вкус.

И ещё кое-какие весьма интересные и многообещающие функции, удобно включаемые и выключаемые в любой момент. Первая — октавная дублировка и вторая — «органный пункт», когда первая из взятых нот будет тянуться до окончания легатной фразы. Что из этого можно извлечь — найдите сами, я уже нашёл кое-что. Кроме того, регулируется чувствительность клапанов к прикосновению — это чтобы не «задевать» случайных нот.

Поняв всё это и поиграв недельку на AKAI, я вновь взглянул на себя в зеркало. И знаете — мы с ним выглядим уже гораздо лучше.

Несколько практических советов.

Каждый тембр звучит в своей основной октаве, когда большой палец левой руки расположен между двумя октавными цилиндрами с насечками.

Чтобы переместить «бугорок»-контроллер подтяжки, ослабьте шуруп, которым он прикручен. Внимание: шуруп подтяжки вверх, который расположен рядом с площадкой для большого пальца правой руки, по направлению к октавным цилиндрам, является программной клавишей. Не касайтесь его слишком часто, пока не изучите инструкцию.

Если Вы потянете чёрную крышку ниже мундштука на обратной стороне инструмента по направлению от мундштука, то увидите семь круглых регуляторов. Два верхних (ближних к мундштуку) отвечают за скорость глиссандо. Два чуть ниже регулируют величину подтяжек. Ещё один ниже — регулятор чувствительности мундштука к вибрато, которое достигается покусыванием мундштука. Чтобы отрегулировать эту функцию: 1) нажмите кнопку SETUP, 2) извлеките звук, одновременно покусывая мундштук, 3) настройте чувствительность вращением регулятора). Два нижних регулятора отвечают за общую чувствительность мундштука.

Чувствительность клапанов регулируется, но не делайте этого без нужды — заводская установка оптимальна. Чёрный винт регулировки находится ниже кнопок FX и LEVEL.

Если в процессе работы с инструментом вы получили нежелательные настройки и не знаете, как их исправить, вернитесь к заводским настройкам: 1) выключите инструмент, 2) одновременно нажмите и удерживайте все четыре белые кнопки (SETUP, TRANS, FX, LEVEL), 3) не отпуская кнопки, включите инструмент и удерживайте кнопки нажатыми 3-4 секунды.

Василий Соловьёв